レーザーカラオケ、それは3分間の人生劇場だった そもそもカラオケがあるような場所には行かないし、たとえ連れて行かれても、どんなにすすめられても、断固として歌うのを拒否する?そういうクールでカタクナな人生を送ってきた若者が、中年になっていきなりカラオケにハマり、マイク離さず状態になView More >
連載
シネマ・インデックス 文/大竹伸朗
左： 『五月雨中花 下集大結局』（1960）のビンテージパンフレット。光藝製片公司、秦劍（チュン・キム）監督。右： 『佳偶天成』（1947）のビンテージパンフレット。大觀聲片有限公司（アメリカ支部）、蔣偉光（チャン・ワイグォン）監督。 最初の映像体験といえば、昭和30年代（195View More >
９：破滅へ至るカオス、循環するカオスモス−−−『破滅*ラウンジ』以後
『破滅 → 再生ラウンジ〈LIVE2（インスタレーション）〉 ——アーキテクチャ時代のイメージ』2010年 写真提供：NANZUKA UNDERGROUND 本連載第6回でのカオス*ラウンジ展評（髙橋コレクション日比谷）に続き、先頃、雑誌『新潮』（2010年8月号）に破滅*ラウView More >
連載 田中功起 質問する 4-1：冨井大裕さんへ 1
件名：「見ること」がそもそも彫刻であるとして 往復書簡 田中功起 目次 どうもお久しぶりです。 冨井さんとはいろいろな場面でいっしょに時間を過ごしてきましたが、面と向かって制作や作品について話すことって、そんなになかったと思います（まあ、ちょっと照れくさいというのもあるのかも）。View More >
中国現代美術の裏地 文/日埜直彦
IUHunJGsBMU 賈樟柯『世界』(2004) 賈樟柯(ジャ・ジャンクー）の映画「世界」(2004)は、北京近郊の「世界公園」を舞台としている。世界各国のツーリスティックな名所をミニチュアで再現したテーマパーク、登場人物はその従業員だ。高さ１/３ほどのエッフェル塔、ハリボテのView More >
Curators on the Move 16
ハンス・ウルリッヒ・オブリスト+侯瀚如（ホウ・ハンルウ） 往復書簡 私的、かつパブリック Sun Xun (孫遜)- Stills from The New China (2008), animation video, 15 min 19 sec. CourtesyView More >
感覚的資本論
彼らは落胆とともに映画館を出る。思い描いていた映画ではない。理想と違う。頭の中に流れている、決して完結する事のない包括的な映画ではない。自分で撮りたい映画ではないし、もし彼らの心の内を覗き見る事ができたら、実際に彼らが生きてみたいと思う映画でもないだろう。 ジョルジView More >
ニッポン国デザイン村：２
暴走のデフォルメ 週末の深夜、静まりかえった住宅街に、突如として爆裂するエキゾースト・ノイズ。空吹かしのエンジン音がブンブブンブンとリズムを刻み、絶え間ないクラクションがパラランパラランとメロディを奏でる。コンクリートとガラスの森に響く、ジャングル・ドラムのごときコール＆レスポンView More >
「私」を構成する映像 (後半） 文/仲正昌樹
展覧会全体が、「森村」の中に取り込まれ、彼のアイデンティティの中に組み込まれている、「父」と「息子」たち、相互の葛藤、もつれ合いを再現していると解釈することができる。「父」たちの分身を意識化した形で演じる「森村」のイメージを通して、展覧会を訪れる“我々”は、自らの内にも、それらView More >
「私」を構成する映像 (前半） 文/仲正昌樹
ドイツの芸術批評家ヴァルター・ベンヤミンは、『複製技術時代の芸術作品』（1936）で、写真や映画などの「複製技術」の発達によって、人間の知覚の仕方が変化し、それに伴って、芸術の在り方も大きく変化しつつあることを指摘している。 人間は、生の現実をそのままストレートに知覚しているわView More >