件名：「作ること」をアーティストの手から解放する 冨井大裕さんの第2信はこちら｜往復書簡 田中功起 目次 冨井大裕さま 今回はサンフランシスコでこの原稿を書いてます。LAと違って、湿気があり、少し肌寒いけどなかなか過ごしやすいです。公共交通機関も発達（といってもバスがメインですけView More >
連載
12：瀬戸内国際芸術祭を観る（後編）
前編はこちら 瀬戸内を訪ねた9月初頭はまだまだ猛暑で、連日、滝のような汗で全身の水分を搾り取られるようだったが、今時はもう大分涼しくなったことだろう。前回は個々の展示について触れることができなかったので、後編では島ごとに気になった作品を見て行きたい。 鈴木康広「ファスナーの船View More >
崔在銀：「アショカの森」のボルヘス 文/南嶌宏
崔在銀「アショカの森」（2010）インスタレーション 撮影：武藤滋夫 提供：原美術館 ＊以下「Lucy」以外同様 アーティストの口から訪れたこともない街の名が、あたかもその街に住み、幾ばくかの人生の意味を引き受けることになる、その街での出来事を懐かしむように語られるView More >
ニッポン国デザイン村 番外編（タイランド）
地獄の歩き方 地獄に行きたい人間は、あまりいない。 なるべくイヤなこと、体験したくないことを何百年、何千年にわたって、何億人もが考え抜いた、究極のネガティブ・イメージ。それが地獄というものであるはずだ。 それなのに世の中には、死んでからしか行けないはずView More >
Curators on the Move 18
ハンス・ウルリッヒ・オブリスト+侯瀚如（ホウ・ハンルウ） 往復書簡 地球上にある自由：メタボリズム、ファヴェーラ、陽江グループ 鄭國谷「帝国 」 ©鄭國谷 親愛なるHUOへ、 君のメタボリズムに関する指摘、特にダミッシュの「雲の理論」の箇所はとても興味View More >
藤森照信「土と建築」
藤森照信「土と建築」＠京都国立近代美術館 究極の建材とはなにか。人間にとって一番根本的な建築材料はなにか。石とか土とか木とかありますが、もちろんこの5、60年で普及したような工業製品ではダメですよね。石と木で対比すると、木は土から生え、それを使った後、灰にして土に戻View More >
私は誰なのか、私は何をするのか 文/アヴィーク・セン
Roni Horn, White Dickinson -NIGHT’S CAPACITY VARIES, BUT MORNING IS INEVITABLE-, 2007, courtesy of Rat Hole Gallery, Tokyo 1870View More >
11：瀬戸内国際芸術祭を観る（前編）
9月の頭、早朝の便で空路、高松に入り、その日のうちに女木島、男木島と廻る。翌日は前に見逃していた直島の家プロジェクト、午後は小豆島。翌々日は朝から豊島、夕方から大島。最終日は直島のベネッセハウスでのシンポジウム参加を控え、軽い昼食後に李禹煥美術館。日程上、前に訪れたことのある犬島View More >
Living in Evolution 文/東谷隆司
Stephen Wilks, Metamorphosis, 2010, Textiles, polyester, pulleys, textile inks, 180x900x150 cm 「産業主義が古くからあるわれわれ自身のような国においてさえ,世の中の変化はView More >
連載 田中功起 質問する 4-4：冨井大裕さんから 2
件名：元祖とは（見つけたあとにどうするか） 田中功起さんの第2信はこちら｜往復書簡 田中功起 目次 田中功起さま 前回は大変返事が遅くなってしまい、恐縮です。 「ball pipe ball」2009年、第１回所沢ビエンナーレでの展示 撮影：山本糾 いView More >
連載 田中功起 質問する 4-3：冨井大裕さんへ 2
件名：技術について 冨井さんの第1信はこちら｜往復書簡 田中功起 目次 冨井大裕さま 展覧会もトークイベントも含めて忙しい中にお返事ありがとうございました。 バークレーにあるビルボード工場。使用済みのものや出荷前のものが所狭しと並ぶ。 冨井さんも書いてView More >
10：新しい無言歌−−−長島有里枝の『SWISS+』展
長島有里枝に初めて会ったのは1994年のことなので、かれこれ15年は遡る。その前年に渋谷パルコで開かれていた公募展『アーバナート#2』で荒木経惟に見初められ、家族と撮影した全裸のポートレートでパルコ賞をとって間もない頃だった。当時、同じ渋谷の旧タワーレコード近くで、View More >