列島各地が災害に見舞われた2018年。筆者はこの年最後の寄稿で、60年前の災害の記憶を今につなぐ、ある展覧会をめぐって論考する。
椹木野衣
椹木野衣 美術と時評 79：山のような「修復」への問いかけ−「山形ビエンナーレ2018」（後編）
ビエンナーレ内展「現代山形考 −修復は可能か？ 地域・地方・日本−」をめぐる論考。高橋由一・源吉親子らと山形の関係から、日本美術史の「修復」可能性を考える。
椹木野衣 美術と時評 78：山のような「修復」への問いかけ−「山形ビエンナーレ2018」（前編）
「山形ビエンナーレ2018」にて三瀬夏之介と宮本晶朗が企画した「現代山形考 −修復は可能か？ 地域・地方・日本−」。同展が問う「修復」の射程を論じる。
椹木野衣 美術と時評 77：国吉康雄と清水登之 渡米画家の「ふたつの道」（後編）
「国吉康雄と清水登之 ふたつの道」展を機に、両画家を見つめ直す論考後編。戦後も米国に留まった国吉の晩年の画業に、現代に通じる故郷喪失者の風景を見る。
椹木野衣 美術と時評 76：国吉康雄と清水登之 渡米画家の「ふたつの道」（前編）
いずれも渡米先で画家として成長し、しかし戦争をはさんで対照的な後半生を歩んだ二人。「国吉康雄と清水登之 ふたつの道」展を機に、彼らの画業を再考する。
６：カオス*ラウンジ —— 萌えいづる自由・平等とその行方
『カオス*ラウンジ2010 in 高橋コレクション日比谷』展示風景 2010年 4月16日、村上隆の主宰する「GEISAI大学」（於カイカイキキギャラリー）で、アーティストにして美術批評家、黒瀬陽平によるレクチャーが行われた。黒瀬氏はそこで、みずからキュレーションを手掛けた『カオView More >
５：アーネスト・フェノロサ——このシミュレーショニズムの未知なる起源?
日本の近代美術の成り立ちに関心がある人にとって、アーネスト・フェノロサの名は特になじみ深いものだろう。とりわけ岡倉天心を従えて日本画の復興と革新にあたり、廃仏毀釈で損なわれた仏像の価値などに新たな光（信仰の対象ならぬ「文化財」）を当てたことの意義は強調してしすぎることはない。要はView More >
４：美術史概念から単独者へと——『躍動する魂のきらめき—日本の表現主義』展を見て
『躍動する魂のきらめき—日本の表現主義』展会場風景 2009年 写真提供：松戸市博物館 話題の展覧会『躍動する魂のきらめき—日本の表現主義』をやっと見ることができた。昨年来の評判からすると後れをとってしまった感は免れない。巡回会場の松戸市博物館に足を運ぶのは初めてで、都心からのアView More >
３：‘文化’資源としての〈外地〉——豊田市美のアジア展
『近代の東アジアイメージ——日本近代美術はどうアジアを描いてきたか』会場風景 豊田市美術館 2009年 先ごろ出た新刊著書、呉美姃(オ・ミチョン)『安部公房の〈戦後〉』（クレイン）は、なかなかに興味深い本だった。安部公房といえば、その実験的で抽象化した文体で、15年戦争の体験を反View More >
２：文化行政の「事業仕分け」について
平成22年度の国家予算配分をめぐる、行政刷新会議による「事業仕分け」が話題となっている。いわゆるスパコンなどが「廃止」から一転、息を吹き返したように、どうやらこの会議による仕分けが最終判断ということではないらしい。が、ここで示された方向性が今後、行政の向かうひとつの大きな流れとなView More >