CADAN舞台裏 vol.3　秋山珠里・服部憲明「光の後始末〈ep.3〉」 @ Gallery & Restaurant 舞台裏

スプラウト・キュレーションは、2026年6月から9月にかけて、３つの会場で参加アーティストを変えながら、連続したグループ展「光の後始末」を開催いたします。本展「光の後始末〈ep.3〉」は、「CADAN舞台裏」の企画の一環で、麻布台ヒルズ内にあるギャラリー舞台裏での秋山珠里と服部憲明の二人展です。

絵画において、色彩は周波数の異なる反射光のダンスであり、支持体やツールとの複雑な応答の結果としてのイメージの出現が作品であるとすれば、光を扱うアーティストは振り付け師、あるいは光の振る舞いの偶然性に期待するという意味では、よりシャーマンに近いのかもしれません。

本展のタイトルを「光の残滓」や「光の仕業」ではなく、「光の後始末」とするとき、後始末の行為の主体が光なのか、作家なのか、あるいは鑑賞者なのか曖昧になります。どれでもないと同時に全てでもある。主／客が渾然となることで、この展示が光、作家、作品、鑑賞者全ての関係、ネットワークが織りなす事象であるというニュアンスを強調したいと考えています。

秋山珠里は「勿体」というテーマを探求するコンセプチュアルな作家で、特にここ数年は蜜蝋を使った絵画＝エンカウスティークに精力的に取り組んでいます。高温で溶かした蜜蝋に絵具を混ぜ、支持体に塗布して幾層かのレイヤーを作った後、固まった蜜蝋の表面を再び熱鏝で削り剥がすと下層からイメージが立ち現れます。蜜蝋ならではの光沢と透明感を伴ったイリュージョンは、不思議な空間に誘われるような感覚をもたらします。

服部憲明は、工業用レーザー加工機を用いた独自の技法を実践する作家です。スプレーペイントを施したアルミ板の表面が、デジタルデータ化した図像がレーザーで焼き削られ、下のレイヤーからイメージが出現する、インダストリアル・ペインティングとでも呼ぶべき絵画作品を制作しています。アルミの反射や偶発的なノイズが、作品に強度を与えています。

二人とも素材とツールの違いこそあれ、潜在的なイメージを表出させることで絵画を成立させるアーティストです。