ベルリン・伯林 アート編
ものづくりの基本に帰ろう
画業
若い時は勢いで絵が描ける。
大作はその勢いがあれば、力強く、展覧会には最適である。
若い時は技術的に未熟であることもそれが隠してくれる。
ところが、いざ小品を描くと、下手くそである。
すると、画商はあーでもない。こーでもない。
と能書を言って若い連中を指導する。
それがダメになるキッカケである。
良く、私の先生は、
「若い時は、売り絵を描くな」と言った。
理由はそこにある。
ある程度の技術が定着するのに１０年は必要である。
もちろん若くてうまい人はいる。
それは別格として、普通の人はその位かかる。
よく公募展の大作を見ても、
あんなにすばらしい絵を描いた人とは思えない
小品の絵を見ることがある。
売り絵と大作のギャップは甚だしいものがある。
それは、展覧会の大作は芸術家による審査である。
売り絵の小品は売る人（ギャラリー）の審査
－つまり売り易いもの。となる。
ここが絵の世界でやっていく一番むずかしいところである。
潰されるのも、ここ（時期）。
伸ばされるのも、ここ（時期）。
日本画家・横山操は青龍舎展で大作を連発した人である。
画商が彼に要望したのは赤富士だった。
彼は赤富士を描いてもつぶれないという自負はあったと思うが、
やはり、彼の絵（画業）をいためつける結果になった。
加山又造の良い作品は初期の動物画だと考える。
その後、琳派に傾倒し。桜を描いたり・・・と。
桜も中には見るものもあるが、そうでない作品もある。
ただ、その期間の中で「カラス」の絵は絶品だと思う。
つまり動物であった。
平山郁夫は仏教伝来を院展で発表した時期が最も絵に力があった。
その後の寺院シリーズも
始めのころはそれなりに力強く神秘観があったが、
後半の寺院シリーズは惰性の延長でしかなかった。
この画才あふれる三山にして、そうである。
その辺のところ良く良く若い人達を含め、画業に専念する人は、
考える必要がある。
大作はその勢いがあれば、力強く、展覧会には最適である。
若い時は技術的に未熟であることもそれが隠してくれる。
ところが、いざ小品を描くと、下手くそである。
すると、画商はあーでもない。こーでもない。
と能書を言って若い連中を指導する。
それがダメになるキッカケである。
良く、私の先生は、
「若い時は、売り絵を描くな」と言った。
理由はそこにある。
ある程度の技術が定着するのに１０年は必要である。
もちろん若くてうまい人はいる。
それは別格として、普通の人はその位かかる。
よく公募展の大作を見ても、
あんなにすばらしい絵を描いた人とは思えない
小品の絵を見ることがある。
売り絵と大作のギャップは甚だしいものがある。
それは、展覧会の大作は芸術家による審査である。
売り絵の小品は売る人（ギャラリー）の審査
－つまり売り易いもの。となる。
ここが絵の世界でやっていく一番むずかしいところである。
潰されるのも、ここ（時期）。
伸ばされるのも、ここ（時期）。
日本画家・横山操は青龍舎展で大作を連発した人である。
画商が彼に要望したのは赤富士だった。
彼は赤富士を描いてもつぶれないという自負はあったと思うが、
やはり、彼の絵（画業）をいためつける結果になった。
加山又造の良い作品は初期の動物画だと考える。
その後、琳派に傾倒し。桜を描いたり・・・と。
桜も中には見るものもあるが、そうでない作品もある。
ただ、その期間の中で「カラス」の絵は絶品だと思う。
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始めのころはそれなりに力強く神秘観があったが、
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その辺のところ良く良く若い人達を含め、画業に専念する人は、
考える必要がある。
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